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對於馮導的這番「創作人才匱乏論」，不少網民提出了反對意見。有人直言，「中國不缺鬼才，只有懷才不遇」；還有人暗指「限制太多，能帶著枷鎖跳舞的人沒有多少」。說白了，這些人都認為，中國不乏優秀的電影創作者，但因為受到限制，他們無法將自己的才華展示出來。這裡的關鍵在於限制，而不在於人才匱乏。對此，身處其間的馮小剛應該是心知肚明的，但中共諸多的限制讓他顯然說話有忌諱。
而說到限制，最值得一提的當屬在自由社會很難出現的一種電影，名曰「禁片」。中國的爛片不少，「禁片」更多。看過這類「禁片」的人大抵會發現，涉黃、涉暴力的並沒有幾部，絕大多數都是反映中共這幾十年的執政狀況以及社會現實的。由於這樣的現實往往與中共獨裁暴政所製造的血腥殺戮有關，因此，害怕自身合法性受到質疑與詬病的中共是決不會將其公諸於眾的。
紅朝存在著大量的「禁片」，這本身就已說明，無論多麼有才華的導演，他們所拍攝的電影題材都會受到嚴格的政治審查。即便他們不直接觸碰有關中共執政的敏感話題，但實際上，只要其所拍攝的電影足夠寫實，就足以讓觀眾產生豐富的聯想。因為在紅朝治下，哪怕只是一個小人物的悲劇，也終將歸因於時代的悲劇。正是由於中共連這種想像的機會也不給人留，因此寫實風格的影片才會在中國越來越少見。
然而，一部影視作品最能打動人心之處，又恰恰在於那份真實。正如很多膾炙人口、獲得了奧斯卡獎的經典影片，基本都是根據真實事件改編而成。從著名電影《辛德勒的名單》包攬了第66屆奧斯卡金像獎以及第51屆全球獎7項大獎來看，一部影片到底是佳作還是爛片，與其選材的真實性密切相關。該片講述的是一位德國企業家在希特勒執政期間保護了1,200餘名猶太人免遭殺害的真實歷史事件。
實際上，對於何為「爛片」，中國人所形成的共識直指「抗戰片」。不少人吐槽時說道，「那劇情簡直就是胡編亂造」，「諸如手撕鬼子、褲襠裡藏手雷」。但有意思的是，大家沒把這些爛片歸咎於導演的無能，卻一針見血的指出了問題的關鍵——「伯樂」。在毫無言論、出版自由的中國，能給導演帶上鐐銬的所謂「伯樂」除了中共，恐怕再無其他。（接下文）◇
