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《紐約時報》3月2日發表〈中國電影為何與奧斯卡漸行漸遠〉一文，分析稱，從中國歷年選送的奧斯卡參賽作品中，可以隱約發現一條大致的變化曲線，就是由1980年代對世界文明潮流的追求、接近，到1989年「六四」之後逐步轉向以我為主、政治第一，強調中國特色，彰顯愛國主義的價值觀。
旅居加拿大的作家盛雪表示，在奧斯卡電影獎這個領域，中國一直不能成功的原因是，中共跟整個國際社會自由、民主、人權的普世價值完全是相違背的。
「中共所要營造的中國夢，是展現暴力，包括對人的自由的箝制，對人性的摧殘，對人的個人意志的控制。」她對本報記者說：「現代文明民主社會，有自己的普世價值，有一種道德的共識。」
《紐約時報》的文章也舉例分析了中共近幾年所送電影題材多表現「暴力美學」，如1998年的《一代天驕成吉思汗》內容表現歷史上中國曾經強大無比，這非常符合當局竭力宣傳的強國觀念；2003年的《英雄》，表現古代帝王為了統一而展開殺伐；2007年《雲水謠》，正面頌揚朝鮮戰爭；2017年的《戰狼2》，其宣傳口號是「犯我強漢者，雖遠必誅」，「這部影片營造了十分炫目的暴力美學，強烈地表達和煽動國家主義」。
文章評論稱：「中國的電影人和政府部門，都對電影中的殺戮行為所秉持的內在倫理糊裡糊塗，對殺戮與抗暴二者之間的區別不明就裡。」
文章引述北京電影學院退休教授、美國加州大學河濱分校（University of California-Riverside）訪問學者崔衛平的話，「中國存在一個凌駕於一切之上的、不可以被質疑的權力。這種權力所秉持的價值觀崇尚暴力，強調屈辱感、受害者心態，在某種悲情中將外部世界與中國對立起來，只要是以這種價值觀指引的電影，就不是引發人性中的善，而是釋放人的狼性。」
有意不獲獎 中共另有目的？
中國傳媒業者、電影製作人石宇歌表示，不僅是價值觀不同這麼簡單，他認為中共是有意識這樣做的。「對於價值觀的偏差，作為主導參選作品的這些人，他們不清楚嗎？為什麼還要送出呢？」
「它（中共）的參選目的不是為了得到認同，恰恰相反，它要的就是你否定它。這個是我覺得特別可怕的一點。」他對本報記者說：「它可以把這個否定引申過來，作為海外敵對勢力對中國人民思想的否定，這等於是一種綁架。這種做法引來的後果，就是會讓中國的民心，慢慢地孤島化。」
他進一步解釋說，歷年中共選送的電影作品，尤其是這次的《戰狼2》，它知道評委不會認同，「它要的是整個委員會對它的否定，然後以此反推過來，告訴國內的老百姓，我們的東西在國際上受到海外勢力的排斥，我們的敵對勢力是刻意在文化上打擊我們。」
石宇歌表示，中共選送的每一部作品的宗旨、觀點、它的出發點、角度都是類似的，當一部沒獲獎，後邊還是照樣送，當然不會獲獎。「但是觀眾不會記住這些，他們只會記住：是呀！這麼多年我們在歐洲也拿過獎，為什麼在奧斯卡觸礁？然後從這麼多年來中共一直樹立的美國──這個假想的敵人，就會讓很多中國人感到這是海外敵對勢力在起作用。」
他說：「它讓中國人全部被禁錮，這非常重要，就是要全世界看起來好像都在跟中國作對，然後讓大家緊密團結在以某黨為核心的這麼個領導當中。」
石宇歌認為，這不單純是奧斯卡的獎項問題，它更多的是一種文化，一種社會的危機，「我覺得這是一個非常危急的東西，可能很多人還沒感覺出來」。
中共控制電影 給中國人洗腦
另外，石宇歌還表示，中共對電影控制得越來越嚴格，連之前比較寬鬆的紀錄片近日也被中宣部控制，「開始對那些在紀錄片、獨立電影上取得成績的一些優秀的導演、製作人，進行打壓。」
之所以中共對電影、電視如此重視，那是因為它清楚地知道電影洗腦的作用是巨大的。他說：「這個網路時代，人們已經很難靜下心去讀書，大家更多是被動的接受一些資訊。電影就是一種非常牛（意即厲害）的工具，它可以讓你在工作之餘，非常累的時候，躺下來不用你去思考，它給你灌輸，觀眾等於被動地接受洗腦，所以它是控制思想最好的工具。」
盛雪表示，一個文學作品、文藝作品、電影作品，對整個社會的影響是非常巨大的。中共藉助於它的經濟實力，對整個國際社會造成了相當大的一種裹挾。
奧斯卡頒獎典禮的當天，在洛杉磯的星光大道，也同時頒發奧斯卡中國自由人權獎，「多麼有意思，剛好是形成了這樣的一個對比。」她說：「現在社會人們特別注重娛樂，對於中國人權的關注越來越少。所以我們希望能夠藉此，更多地去吸引、去提醒人們中國人權狀況的惡化。」◇
