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在這三年中，就讀於美國飛天大學的林安琪，沒有一刻放鬆對中國古典舞的練習。除了日常的高強度訓練外，林安琪有幸學習了古老而神祕的兩大絕技——「身帶手、胯帶腿」。這是中國古典舞中關於身法的最高境界，從古到今的舞蹈家們都在探尋這兩項技法的訣竅，但是沒有人真正掌握。得古典舞真傳的林安琪，無論在舞蹈技藝還是演繹角色方面，都有了很大進步。
磨礪三年 鑽研失傳絕技
舞蹈是一種肢體語言，「身帶手、胯帶腿」代表著中國古典舞最精妙的運用肢體的技巧。林安琪所在的飛天大學舞蹈系，正在傳授這兩項人類已經失傳的寶貴技法。在為中國古典舞大賽做準備的三年中，林安琪一邊進行緊張的訓練，一邊刻苦學習「身帶手、胯帶腿」兩大古典舞絕技，在身法方面的境界更上層樓。
林安琪這樣闡釋兩項絕技的重要性：在偌大的劇場內，舞蹈演員在舞臺上展示舞姿，必須讓距離最遠的最後一排觀眾也能夠看得清楚，並接收到舞蹈背後的訊息。「所以我們需要把動作放得更『大』，『身帶手、胯帶腿』就能做到這一點。」
從專業上來說，「身帶手、胯帶腿」注重的是身體的發力點。林安琪舉例說：「身帶手就是從身體的中心到手指尖，這樣一個由身體帶動到手指尖的過程。」如果是後踢腿的動作，就要從腰段發力，「這樣你的後腿上去，（動作）就比從胯根段長很多。」
跳舞的時候，她會用「想像法」強化對技法的理解和運用。「『身帶手』，就把上半身都當成像胳膊一樣；『胯帶腿』，就把下半身想像成從腰以下都是腿，這樣腿和手都放得很長。」林安琪說。
來自紐約飛天大學的第九屆全世界中國古典舞大賽參賽選手林安琪（戴兵／大紀元）隨著技藝的不斷提高，林安琪越發體悟到中國古典舞帶給她的樂趣。她的性格比較內向，「平時比較安靜，不會跟別人講很多話」。但是學習舞蹈之後，林安琪發現，「我能通過舞蹈這種肢體語言來表達我想說的話、我心裡的一些情感或感受。」
提高的過程最重要
在大部分比賽中，選手們參賽是為了得獎或出名，競爭非常激烈，但是在全世界中國古典舞大賽的賽場上，氛圍全然不同。「比賽中沒有選手間互相爭鬥的感覺。」林安琪篤定的說。首先，大賽的宗旨是「弘揚純真、純善、純美的正統舞蹈藝術」，這是林安琪和各位選手非常推崇的。
「藝術要用來表達美好的事物，而不是為了自己。」她說，「所有的參賽者都想給觀眾帶來良性的訊息，弘揚美的、善的、好的舞蹈。」通過學習中國古典舞，林安琪得以更深入的了解本國民族文化。站在大賽的舞臺上，她也感到自己和中國的傳統文化更貼近了。
來自紐約飛天大學的第九屆全世界中國古典舞大賽參賽選手林安琪（愛德華／大紀元）林安琪還表示，她之所以兩度參加大賽，是為了追尋舞蹈境界的提升。「提高的過程才是最重要的。」她說，「舞蹈藝術是無止境的，我沒有想在大賽中達到什麼目標，（技藝）可以一直往上升的。」
作為一名專業舞蹈演員，從8歲開始習舞的林安琪每天進行高強度的訓練，也經常參加舞蹈演出，到今天練就了紮實的基本功，但她認為，參加新唐人大賽是「更好的進步機會」。「平時訓練或演出，身邊都有很多人，但是大賽舞臺上，只有你一個人。」「獨一無二」的演出經歷，令她產生壓力感，但她體會到，這也是一個「新鮮」的藝術體驗。
「每個人都要選一個劇目，並且要專心、專注的研究這個人物的內心狀態。」林安琪說，這是日常訓練不曾有的經歷，即使在演出中，也不是每個人都有機會去詮釋一個「大人物」。而她為大賽準備的作品，既要琢磨怎樣展示舞蹈技巧，更要「了解、揣摩那個人物」，「把最好的展示給觀眾」。
用舞姿刻劃人物內心
通過準備作品、參加大賽，林安琪對詮釋舞劇人物也有了更豐富的經驗。第一次參賽時，她扮演的是女扮男裝、在學堂學習的祝英台，「這是我第一次有揣摩一個人物的機會。」
她回憶當時她對劇中祝英台的解讀，「就是一個小女孩，扮成書生去學習」。她表示，那次演出的經歷讓她感覺「很特殊」。自從有了挑戰演繹人物的經歷，林安琪再接觸舞劇，會更了解人物的性格以及故事背後更深層次的她。
三年裡，林安琪在練習技藝的同時，也花了很多精力磨鍊「演技」，實現了從「不知道應該怎麼做」到「知道怎麼揣摩人物、怎麼找到角色內心感受」的巨大進步。那些青史留名的人物傳奇，背後承載了深厚的傳統文化內涵。若要走進人物內心世界，積澱文化素養是一個重要的途徑。
空閒的時候，林安琪喜歡靜下心來閱讀古詩詞，舒緩一整天訓練的壓力。由於在海外長大，她對中國文化並不熟悉，但是仍然能夠感受到「詩中很濃的韻味」。「不像西方的詩那麼直白，你需要去挖掘其背後的一些內涵。」林安琪說，「很多詩要說明一件事情，它會用另一種方式來表達痛苦或難過的情緒。」她也體會到，同樣植根於傳統文化的中國古典舞，在意境方面與古詩詞是相通的。
來自紐約飛天大學的第九屆全世界中國古典舞大賽參賽選手林安琪（愛德華／大紀元）在第九屆全世界中國古典舞大賽中，林安琪繼續挑戰自我，選擇一部講述法輪功弟子到天安門講真相的舞劇。自1999年至今，法輪大法在中國大陸遭受汙衊和迫害，許多大法弟子勇敢走出家門，向政府、向身邊的親友講述法輪功真相。林安琪準備用舞蹈講述這個信仰群體中的一個小故事。
「我想從不同的角度表達大法弟子的內心。」她透露，在新作品中，人物設定是最特別的地方。「首先是人物不同；然後她心裡邊掙扎的東西更多，心理變化會多一點，不會像上次的少年英台那麼快樂、輕鬆。」她選擇這部作品，主要是由於她非常關注中共迫害信仰團體的問題。林安琪說：「我覺得他們正在中國遭受嚴重的迫害，我們生活在美國，是一個有信仰自由的國家，我們應該為他們說兩句話。」
林安琪雖然沒有被迫害的經歷，但為了更佳詮釋角色，她會大量閱讀有關大法弟子講真相的資料，了解他們的故事和心路歷程，「然後想像你是她」。林安琪會思考，角色在舞劇中的每一個行動是出於什麼樣的心理、為什麼會這樣做。這樣，她一步步走進人物的內心，再用舞蹈把內心豐富的感受表達出來。
林安琪表示，當她翩翩起舞、和劇中人物合而為一時，她就完全沉浸在古典舞的藝術中。「藝術家要為觀眾負責，也要為自己負責。」她希望，自己能夠在大賽中塑造出真實感人的大法弟子形象，「帶給觀眾正面的氣場和能量」。◇
