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近日，法國國防部下屬的軍事學院戰略研究所（IRSEM）發布〈中國（中共）影響力行動〉報告，揭露中共在海外各領域的統戰部署。報告指出，在文化滲透方面，中共一邊輸出影視等產品，達到宣傳、散播假消息的目的；一邊以利益為要脅，影響、審查海外文藝作品。
報告指，從2006年以來，中共三個「五年計劃」先後提出所謂的中國文化發展戰略， 旨在加強文化宣傳產品的生產和出口。文化產品，如電影和電視劇等，若能打入國外市場就是強有力的誘惑工具。
2017年，中共商務部宣布其文化產品出口總額為900億美元，其中電影電視產品的出口額超過4億美元。《中國日報》 同年報導，中國已將超過1,600部影視作品翻譯成36種外語，包括英語、法語、俄語和阿拉伯語，在約100個國家播放。
在文化產品出口中，以下5家機構發揮了關鍵作用：中國國際電視總公司（CITVC）成立於1984年，是中央廣播電視總臺（CMG）的子公司。它與外國頻道建立合作關係，致力於播放、推廣中國電視劇。
中國廣播電影電視節目交易中心（CHNPEC），是專門從事中國影視劇在世界範圍內營銷和推廣的主要機構之一，隸屬中央廣播電視總台和中國國際電視總公司。
每年一度的中國國際影視節目展（CIFTPE），由中共國家廣播電影電視總局、中國廣播電影電視集團共同主辦，用來展示中國出口成就和國際合作進展，至今已舉辦16屆。
影視文化進出口企業協作體
（FTIEA），2017年在國務院新聞辦公室和廣播電視總局支持下成立，現有五十多個成員。據《人民日報》2017年報導，該協作體成員致力於生產「體現社會主義核心價值觀」的影視作品，並要積極參評國際影視節展等活動，「長遠布局影視文化進出口領域」。
此外，絲路電視國際合作共同體
（BRMC）
成立於2016年，目的是發展「一帶一路共同體」的國際影響力。在成立儀式上，中共新聞出版廣電總局副局長童剛要求與會的海內外媒體「做絲路故事的講述者」；據新華社2017年報導，截止當時，該機構在全球的成員和夥伴已達85家。
那麼，上述機構都向海外傳播哪些文化產品呢？報告寫到，除了一般國產影視劇，他們還輸出《紅海行動》和《戰狼》等所謂「愛國主義」電影，企圖塑造中共軍人的正面形象，給外國觀眾洗腦。
他們輸出的科幻電影《流浪地球》，描繪在人類面對滅亡危險之際，美國人不見蹤影，是中國人戰鬥到最後拯救了全人類。電影傳達的訊息非常強烈，且與中共的論調相吻合：第一，宣揚中國（中共）關心他人利益；第二，在此論調基礎上提出了其取代美國的方法。
除了影視劇，中共也通過電子遊戲施加文化影響。近年來，中國電子遊戲公司啓動大量收購外國公司的戰略。例如，騰訊在2012年收購了美國公司Epic
Games（開發「堡壘之夜」等遊戲）40%股份；2015年對美國公司Riot
Games（開發「英雄聯盟」等遊戲）實現100%控股；2016年收購芬蘭Supercell公司（開發「部落衝突」等遊戲）84.3%的股份；2018年收購紐西蘭公司Grinding
Gear Games（簡稱GGG，開發「流放之路」等遊戲）80%的股份。
報告指，中國（中共）對遊戲市場的滲透增強了它的影響力、控制反共言論和違背其立場的能力，並將該市場變成一個傳播假消息的強大工具。
阻撓藝術團演出 騷擾施壓外企
在輸出宣傳的同時，中共還將審查的長臂伸向海外，插手他國內部事務，阻撓與其不同調的文藝演出。
例如，2017年，中共大使館向丹麥皇家劇院施壓，阻止神韻藝術團在該劇院演出。IRSEM報告稱，有時，中共的壓力在那些中國生意夥伴圈內流傳，以致其不用親自動手，當地有關部門就代勞了。
2018年，倫敦王家劇院（Royal Court Theatre）拒絕上演一個有關西藏的演出。他們並不是遭中共施壓，而是接受了英國文化協會（British Council）的建議：如果上演這齣戲，就會損害劇院在中國的活動。
此外，在作品需要傳播媒介的領域，如刊登在網站或社交網路上的照片，北京通常對傳播者施壓，以達到刪除內容的目的。
一本新疆攝影集（Dust,
André Frère Éditions, 2021）的作者、攝影師瓦克（Patrick
Wack）對此深有體會。最初，柯達公司（Kodak）要求他在公司的Instagram帳號上發布十幾張作品。發布後，圖片搭配作者所附的說明文字，揭露出了中共在新疆的鎮壓。
之後，柯達突然撤掉發布內容，並解釋說，「瓦克所表達的觀點並不代表柯達的觀點，亦不獲柯達認可。
對於文章可能造成的任何誤解或冒犯，柯達深表歉意。」瓦克說，「我想他們遭受到了中國民族主義人士的騷擾，管理層害怕了。」報告指，柯達發布的道歉信息，的確與很多屈從於中共審查制度的企業所發的訊息非常類似。
用黑名單威嚇國外電影人
而對於想要進入中國的海外文化產品，IRSEM報告表示，中共封鎖認為對其有威脅的內容，重點包括但不限於：法輪功、西藏、台灣、新疆、海外民運團體等。最簡單的封鎖方式，是刪除文藝作品裡中共指定的鏡頭、故事或對話，作為該作品獲准進入中國市場的前提。
以好萊塢為例，美國筆會（PEN
America）在2020年8月發布一份報告，披露「許多為了接觸中國觀眾的美國電影公司，在言論自由方面做出了艱難且令人不安的妥協」，「在某些情況下，甚至直接邀請中國政府的審查官去他們的拍攝現場。」而受中共影響的內容，有些不僅面向中國觀眾，還面向國際觀眾。
近年來，好萊塢電影背後的中國投資大幅增長：在全球最賺錢的100部電影中，中國在1997年至2013年的17年間，投資了其中12部；而在2014年至2018年的短短5年間，中國投資了41部。「攻勢顯而易見，這些中國投資使北京對受益的美國電影公司有相當大的控制力。」IRSEM報告說。
嘗試控制國外電影之初，中共是利用「黑名單」威嚇、影響國外電影人。這個轉折點出現在1997年。當時，講述達賴喇嘛青年時期的《達賴的一生》、記錄中共入侵西藏的《西藏七年》，以及講述一名美國律師在中國被誤控為謀殺犯的《紅色角落》這幾部電影接連問世。
北京不僅不允許它們在中國上映，據說還將片子的導演和主要演員列入黑名單，勒令相關製片公司五年內不得到中國工作。儘管當時中國市場規模不大，但好萊塢立即「明白了意思」。
埃斯納（Michael Eisner）曾製作《達賴的一生》，也是迪士尼前執行長（1984～2005）。1998年10月，他在北京會見中共時任總理朱鎔基，向其道歉並承諾不會再有這種情況發生。此後，美國電影公司逐漸向中共的要求妥協。
報告指，上黑名單的製片人、導演或演員被分出等級，給予不同程度的懲罰。他們或只被警告，或被一次、多次拒絕簽證，或遭封殺數十年。
比如，演員布萊德彼特（Brad Pitt）因出演《西藏七年》激怒中共，直到2014年才被允許再次入境中國，而該片導演阿諾（Jean-Jacques Annaud）在2009年就被要求拍攝法中合作片。
阿諾為何更早解禁？2009年，他在微博上發布中文公開信，對《西藏七年》在中國產生的負面影響表示「深深的遺憾」，並聲明他「從未支持過西藏獨立」等。這條微博後又被刪除。
報告說，「當眾認罪」後，阿諾與一家中國公司合拍電影《狼圖騰》（2015年上映），同時簽署「未來三年兩部電影與中國的戰略合作協議」，並成為法中基金會戰略委員會的成員。◇
