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台灣藝人到中國發展已經持續多年，吳慷仁、安溥（張懸）不是第一個，也絕對不會是最後一個，只是前者是台灣國民影帝、參加過太陽花運動靜坐，後者常聲援各種社會運動包括太陽花運動、雨傘運動。兩人10月1日在微博的發文，讓港台網友感到失望。專家分析，中共藉此想動搖台灣民眾的信心，另外，台灣藝人要提防中共「收編三件套」。
時事評論員唐浩向《大紀元時報》表示，台灣藝人前往中國大陸發展，這一點可以理解，畢竟演藝生涯的長短不易預測，盡量在自己的事業巔峰期爭取最大化的財富自由，是合情合理的人生選擇。不過，在中共專政統治以及民族情緒的長期操弄下，藝人選擇到中國發展，可能更要審慎考慮長期的利害得失，並提防中共控制台灣藝人的「收編三件套」。
中共收編三件套 逼叩首是首步
他分析，第一步，強逼政治站隊、向祖國叩首，公開投誠或羞辱。幾乎所有知名的台灣藝人，一旦進入中國市場發展，逢年過節就勢必得面臨「政治站隊」、「統獨選邊」的表態考試，目的是建構一個「網路文革批鬥場」，把藝人架上台，公開向中共叩首，才允許藝人「吃中國飯」，如果不願叩首或者叩得不乾不脆，就隨時面臨日以繼夜的網軍攻擊以及後續或明或暗的政治打壓，比如查稅、換角、接不到工作等等。
第二步，中共利誘威逼藝人，當「以台制台」的統戰傀儡。這一點屢見不鮮，許多所謂「愛祖國」的台灣藝人，每到大選前夕，就公開為親共政客或親共政策說項背書，宣揚「祖國」好風光、好山水、好賺錢。這種赤裸裸的政治統戰要脅，對心中仍懷抱台灣家鄉的藝人來說是最不好應對的考驗。例如中共媒體大力炒作「五月天假唱」事件，幕後起因傳出是因為五月天不願接受台灣大選前的對台統戰工作，從而被中共報復。
第三步，經濟依賴中國市場，陷入養套殺困局。這一招就跟中共對付台商、外商的手法一樣，先用「經濟讓利」讓人很快賺大錢，讓其高度依賴中國市場來生存，然後再用這個龐大市場套住人、要脅人，逼迫其為中共服務，交「政治稅」。如果抗命不從，就用司法機器和各式各樣的法規來整人、迫害人。
唐浩說，進入中國市場的境外藝人就跟境外企業一樣，對中共來說都有兩大用途：一是短期內利用境外藝人名氣、市場號召力來壯大中國的產業發展與影響力；二是長期收編境外藝人、思想改造，最後利用他作為統戰境外、滲透境外的中共代言人。
唐浩表示，台灣藝人在前往中國發展前，一定要審慎釐清這些必然會遭遇的風險與挑戰，衡量自己長遠的利害得失、將來該如何應對，從而做出最能保障自己利益與名聲的選擇。
「自由是藝能界最重要的養分」
台灣香港協會理事長桑普向《大紀元時報》表示，從藝人林依晨到吳慷仁、安溥近期突然在微博發表向中共表態的文字，不難看出中共正在加大統戰宣傳的樣板，要有人演樣板戲。他提醒，所有藝人都套在中共的劇本裡，要人演啥就得演啥，沒有抒發自己想法的自由，再大的咖都只是中共打磨的螺絲釘。
桑普說，自由是藝能界最重要的養分，回想八、九十年代，香港影劇之所以蓬勃發展就是有創作自由，當時港片、港星橫掃華人市場。香港還有東方好萊塢、華人的夢工廠之稱，現在香港自由已死，影視也落寞了。他說，有才華的人一定嚮往自由，在中國演戲只能當奴才，到台灣或是世界其他自由國家發展卻能成為當地的人才，這是藝人的抉擇。
桑普說，中共要透過像吳慷仁這麼台灣本土的演員、曾聲援香港雨傘革命、太陽花運動的安溥都到中國發展了，達到動搖台灣民眾的信心，製造台灣快被中共蠶食鯨吞的假象。
桑普呼籲，台灣內部要不為所動，他們離開是他們的事，台灣還有很多優秀導演、演員守護台灣這片土地， 台灣絕對不是沒希望，而是取決台灣民眾的決心與覺醒。
製作人：台灣欠缺國家文化大戰略
《國際橋牌社》製作人汪怡昕向《大紀元時報》表示，早年台灣影視圈大概六、七成影視人員前往中國發展，當時對岸用高薪挖台灣專業人員過去，那時中國市場需要台灣的know-how（知識），2015年後，中國的影視政策緊縮，包括不啟用未政治表態的港台藝人或幕後人員，而被啟用的影視人員則必須簽署「10年保證思想正確」之政審條款，亦即，10年內必須維持「愛國愛黨」的言行、不致因政治取向而遭中共官方封殺，否則必須賠償損失。
汪怡昕說，據他了解，有九成在中國的台灣影視人員都回來了，對岸已經學會台灣影視專業，甚至超越台灣，也不需要台灣人才，需要的可能是「做樣板的」。
《國際橋牌社》製作人汪怡昕資料照。（記者李家誼／攝影）對於台灣藝人到中國發展，汪怡昕祝福他們，畢竟是他們的選擇，不過他提醒，到美國、韓國、日本或世界各地，都沒有問題，因為不存在併吞台灣的問題，到中國發展就有這個問題，中共正在對台做文化戰。
汪怡昕說，過去30年不僅台商西進，影視圈也前仆後繼前進中國，在五、六十年代曾經是亞洲影視中心的台灣，人才被中國磁吸後，造就中國蓬勃的影視產業鏈，台灣市場卻低迷了20年。與此同時，韓國透過國家力量扶植電玩、表演、影視的文化國策，將韓流吹向全世界，不同的選擇造就不同的結果。
儘管政府對於台灣影視有很多補助方式，汪怡昕以他在業界遇到的情況提出建言，目前台灣欠缺如韓國以總統級別制訂國家文化戰略，打的是國家級戰爭，跨部門配合行銷國際，台灣目前都還是單兵作戰，不是說台灣政府不用心，只是沒有想清楚怎麼做，這得總統下決心用國家力量扶植影視產業鏈，這樣台灣影視才能重回繁景。
留人才 文化部：提供自由創作沃土
有關台灣藝人赴中發展，文化部向《大紀元時報》表示，創作自由是文化的根基，如同空氣和水一樣重要。台灣是最自由民主的亞洲國家，文化部持續健全產業生態系，提供自由創作的沃土，讓人才有發揮的舞台與機會，希望讓大家都優先選擇留在自由的國度，甚至其他國家也會選擇與台灣合作，擴大市場。例如今年第61屆金馬獎，入圍的44部影片中台灣有26部，其中8部是國際合作，也顯示跨國合作已成為台灣電影製作未來趨勢。
文化部說明，為穩定推進影視產業生態系健全發展並拓展國際聲量，除2014年開始編列預算啟動「匯聚台流文化黑潮計畫」，2015年又將推出5年期「影視音產業續航發展計畫」，除持續深耕產業基礎工作，透過獎輔措施厚實產業產製、行銷、人才等各環節基礎量能，健全產業根基外，並推升國際級內容，讓優秀影視人才有更大的施展空間。
文化部表示，為強化台灣影視內容能量，持續辦理影視產業各類型人才培育工作，例如，強化新人導演培育輔導機制、提升企製思維與技術，辦理海外工作坊拓展產業關鍵人才國際視野，並補助文策院辦理影劇內容故事力關鍵人才孵育等。
文化部提到，因應後疫情時代及產業趨勢，快速調整人才培育方向，精準加強相關人才培訓，如提高台灣電影產業對虛擬製作前期規劃與製作之重視度。
在資金方面，文化部說，優化各項常態性辦理之補助措施，建立「投補合作」機制，業者申請影視製作補助時，若同意同步進行資金媒合，即將案件轉介文策院，全方位加速提升影視作品製作規格及動能，並促成「政府與民間合流」，以捲動更多資金投入產製。
除人才及資金面以外，台灣電影產業面對串流平台、AI技術等挑戰，在產製輔導方面將加強體驗感、電影感，並提升影片規格、技術，以持續獲得觀眾青睞。如辦理「影視製作運用虛擬攝影棚徵案補助」，鼓勵業者導入LED虛擬棚應用技術。
另除提高電影長片輔導金補助上限外，文化部也辦理「國產電影長片國際續航力補助」，鼓勵獲國際影展肯定的製作團隊持續創作並及早規劃資源配比，以提升臺灣電影國際聲量。
圖為入選「坎城首映」單元的《約見波布》，為文策院支持作品。（文策院提供）催生國際規格台流戲劇
電視內容產業方面，文化部則以「國際台劇徵案」鼓勵具獨特性及國際性的多元故事題材，並促成我國內容製作業者與國際企業、電視台、製作公司或串流平台進行不同形式的國際合作，打破國際平台主導內容，鼓勵製作具國際市場性且開發高難度旗艦劇集，從故事開發到製作各產業鏈結，帶動影視人才、技術及製作規模全面升級，催生國際規格台流戲劇。
為更有策略的布局國片國際市場，文化部於2014年首創辦理電影長片海外戲院商業映演行銷造勢補助，鼓勵已完成銷售海外戲院版權的國片主創團隊及主要演員，赴海外戲院商業映演辦理行銷造勢活動，以累積國際觀眾關注度，補助金馬執委會辦理前進坎城計畫，挑選5部具潛力優質國片參加坎城電影市場展，聚焦海外聲量與曝光度，同時與文策院合持續輔導我國影視作品及IP參與國際影視市場展及媒合會，打造臺灣文化品牌，開拓並提升我國影視內容產品在國際市場之能見度。
文化部表示，台灣的自由民主優勢，再輔以健全影視產業生態系全方位政策，加速培養年輕新秀及產業關鍵人才、加強投資及輔導影視製作跨國合作力道、豐沛內容產製能量、擴大國際布局，相信可以讓影視人才充分發揮，吸引包括其他亞洲國家的人才，如導演趙德胤從緬甸、曾威量從新加坡、廖克發從馬來西亞來台拍片等，共同推進影視文化內容形成國際台流，讓台灣成為亞洲影視沃土。
