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AI（人工智慧）降低短劇的製作門檻，也讓大量套用模板、低成本的內容快速湧進市場。專家指出，作品數量可以不斷增加，但觀眾的觀看時間有限，當內容供給遠超過需求時，市場可能面臨供需失衡、作品同質化，甚至粗製濫造問題。對創作者而言，AI帶來的未必只是降低成本，也可能掀起一場更激烈的淘汰戰。
DataEye 2026上半年AI劇漫劇數據報告顯示，上半年抖音共上線22.19萬部AI劇，但播放量破1億次的只有1,055部，占0.48%。若以5,000萬播放量作為盈虧平衡參考線，達標者只有1.3%，等於平均大約77部新劇才有1部達標。
從數據來看，AI降低製作門檻後並沒有讓更多作品成功，反而讓更多競爭者進入市場，作品越來越多，創作者若只拚低成本、速度，市場恐怕更加擁擠，觀眾的注意力也會被分散。
臺灣大學經濟學系副教授馮勃翰向《大紀元》表示，過去製作短劇需要完整團隊、演員、場景及拍攝設備，如今個人或小型團隊也能投入，門檻大幅降低，加上近年中國的微短劇平台大量出現，平台需要持續補充內容，加上影音模型、雲端等相關業者推動，看到微短劇的流行後也容易一窩蜂投入。
不過，馮勃翰認為，現在談AI短劇「泡沫化」還太早，確實有AI短劇成為熱門作品，在不同市場甚至全球獲得大量觀看，製作門檻降低後許多人開始模仿想法，甚至拿相似的故事概念直接生成，使作品數量迅速膨脹。
他直言，「好的作品數目是少的，粗製濫造的東西是可以無限多的。」幾個月前中國曾經出現一波AI短劇創業潮，後來有不少公司倒閉、退場，這顯示出市場上同時存在著做出成果的團隊與跟隨熱潮投入的業者。
談到熱門AI短劇的運作機制，馮勃翰認為，本質上是由「平台＋數據」驅動，平台會透過數據，觀察哪一種內容能留住觀眾，再進行演算法推播，能夠脫穎而出的作品通常敘事極度直接，甚至帶點挑逗性，抓準觀眾滑手機時「再看一眼」的心態。
馮勃翰補充，比AI短劇本身更值得關注的是以「直式螢幕」觀看帶來的改變，美國已將直式影音擴展到綜藝、舞蹈、音樂及紀錄片。相比之下，AI 短劇更像是一陣短期風潮，熱潮過後仍會有人繼續做，但不會維持現在的熱度。
馮勃翰表示，如果說過去網際網路帶來的是「內容爆炸」，現在AI帶來的簡直就是「內容洪水」，這意味著這些廉價生成的影音正急速稀釋觀眾的注意力，將市場推入無意義的惡性競爭，創作者不僅更難靠內容維生，整個影視生態也可能面臨更嚴峻的生存壓力。
馮勃翰表示，台灣與其跟風拍AI短劇，不如思考當製作成本大幅降低時該如何避免陷入「拚低價、拚產量」的惡性競爭。他直言，即使市場充斥大量免費且低成本的作品，能留下來的依然是扎實的故事與無法取代的品質。
馮勃翰直言，AI讓內容製作更容易，但也讓市場競爭更加激烈，「以前是激烈，現在應該會慘烈」。◇
